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濮存昕:我60多岁时才接上是之老师的气050006.c
添加时间:2019-11-08
 

  在观众心中,于是之先生是戏剧大师,塑造出程疯子、王利发等众多无可逾越的经典角色;在朋友心中,他是“好人于是之”;在濮存昕等演员心中,于是之是他们表演上的偶像,又是令人同情,活得特别苦的长辈。而在其夫人心中,于是之又是怎样的人呢?

  《我和于是之这一生》由作家出版社最新出版。94岁的夫人李曼宜记录下了风波迭起、世事沧桑中的相依相傍。本书起笔自1949年的相识相知相爱,有爱情和家庭生活的甜蜜忧伤,更有于是之此后60余年里在话剧表演事业和个人命运上的艰难跋涉,道出了风光无限的演员生活背后不为人知的酸甜苦辣。

  10月25日,“青睐讲座”之“说不尽的于是之——《我和于是之这一生》新书首发式暨读者分享会”由作家出版社和北京人艺演出中心联合在菊隐剧场举办,中国戏剧家协会主席、北京人民艺术剧院演员濮存昕、北京人民艺术剧院编剧郭启宏、作家出版社总经理扈文建出席了活动。北京人民艺术剧院青年演员孙茜作为特别嘉宾,在现场讲述了自己对于是之、李曼宜的情感,并朗读了书中片段《我们的家》。

  于是之一生视表演艺术为生命,创造了多个形象鲜明的艺术形象,《龙须沟》(1951)中的程疯子、《茶馆》(1958)中的王利发、《青春之歌》(1959)中的余永泽、《丹心谱》(1978)中的丁文中、《洋麻将》(1985)中的魏勒等等已堪称经典。

  而除了表演,于是之还曾经在艰难时期担任了北京人艺的副院长,作为副院长的他重视创作,培养了一批作者团队,郭启宏就是其中的一位。郭启宏编剧的《李白》1991年在首都剧场上演,由濮存昕的父亲苏民执导,38岁的濮存昕出演李白,凭借该剧一举奠定了他在舞台上实力派演员的地位,并获中国舞台艺术最高奖——文华奖。《李白》也被北京人艺纳为经典保留剧目之一。

  忆及于是之先生,郭启宏称赞说:“我夸人不是很多,但于先生非常好,我跟他接触,觉得这人非常了不起。”

  郭启宏说于是之是《李白》不署名的作者,他讲述说自己1989年到人艺,当时很想写一部作品,“老于跟我说,你有什么想法?咱们聊聊,我这人有一个毛病,我不愿意像现在搞电视的做法,侃来侃去,侃出一部戏,我们不是,我是老老实实看资料,老老实实研究题材,提炼思想。过了半年之后我拿出一个本子来,老于当时很高兴,也很惊讶,他说‘我来’(演李白),我说我就是为你写的。后来是小濮演的,效果非常成功,这个剧在我们剧院成了名剧了,不能忘记于是之,所以,我说他是一个不署名的编剧。”

  郭启宏还透露,于是之曾经对倒数第二场戏有看法,认为缺乏“空灵”,“这说明他是很有思想的人,空灵这两个字,我能意会到他的意思,但是写出来很费劲,那场戏改了好几遍,最后他说‘行了,别改了,我是为难作者’,但改了后,排出来的效果挺好,这个挺好是跟导演、演员有关,也跟老于虚怀若谷有关。”

  郭启宏说于是之虽然有资格“发号施令”,但是他从不这样说,郭启宏也从没把于是之当成行政干部:“他看本子要这么看:首先要有新意,本子有好多东西不合理都可以;这个本子四平八稳、一点错误找不着我不要。所以他个性是很强烈的”。

  在郭启宏眼里,于是之不管在业务上,还是人品上,都是非常了不起的人,是思想家,也是哲学家,平时谈及诸如莎士比亚的问题,他都是自然流露出来,从来不是卖弄。人艺能成为一个被大家认可的剧院,跟这群艺术家群体有直接的关系。

  作为小辈,濮存昕说他们这代演员对于是之的敬仰是至高无上的,香港559808论坛每周都有各级政府部门来考察调研“我从很小的时候看是之老师演戏,慢慢地从不懂就觉得他棒、他厉害,到现在我六十多了,越来越觉得是之老师厉害。”

  而这显然并非是濮存昕一个人的想法,他和宋丹丹聊《茶馆》,“宋丹丹说是之老师真伟大,是伟大的演员,伟大在哪儿?咱们不说旁人,第一幕,每个人都是光彩照人地上场,是之老人的王利发不是主角,他是串儿,就跟串糖葫芦的签子似的,戏都是别人的,他只是陪衬,但是观众忘不了他,眼睛离不开他。别人都有招儿,这些演员们的才华真是令人叹为观止,但是,是之老师帮衬,帮得那么服帖,帮得那么和谐合寸。”

  于是之的帮衬,让濮存昕意识到“帮衬帮好了,别人的戏是他的”,濮存昕说:“这个道理演员得演到一定程度才能知道,在台上每个人都是不可替代的,但是,别人演戏的时候您在干什么?是之老师的精彩之处就在于他不打扰别人的戏,又不拖别人的戏,050006.com,你觉得他做的全都对,就跟英若诚老师演的电影《白求恩》一样,他演一个翻译,他的进入和对旁边人的陪衬,分寸非常好。”

  于是之先生创作晚期最为经典的当属《洋麻将》,濮存昕说这也是他执意要学的一部作品,“是之老师的《洋麻将》是他56岁的时候演的,我60多岁才学他的这部戏,这也有一种生命的感怀,我60多岁的时候终于能够接上于是之老师的气,我摹着他、仿着他,怎么按照他创作的精神,北京人艺的气还有,那口气是从是之老师这些人这边给接过来的。”

  《我和于是之这一生》让濮存昕看到了熟悉与不熟悉的于是之。他对书中讲述于是之和李曼宜的恋爱史部分特别感兴趣,那是他此前不知道的,“我觉得写得真实极了,一点造作、一点编撰都没有,这是特别好玩的,是特别愿意看的”。而一些自己了解的故事,在书中看到,也让濮存昕看了十分动容。

  濮存昕笑说自己对是之老师和曼宜阿姨的恋爱史感兴趣,因为这是他不知道的,“这书里有我曾经不知道的部分,也有我知道的那部分,知道的部分,再看看曼宜阿姨怎么说的,很有意思。最早时,他们住在北京人艺的后楼,后来为了防火安全必须搬出来,才给北京人艺分若干房子,但是都是吃食堂,我父亲和母亲也住在人艺一段时间。”

  濮存昕说看到这段他很感动,因为这是他父辈的故事,“一部关于托尔斯泰的电影里头有一句话,是说托尔斯泰老了,他和他的夫人发生了口角,两人很不高兴,托尔斯泰有一句台词,是‘不要忘记我们曾经可怕的幸福过’,这是很棒很棒的一句台词,从这本书里,可以看到曼宜阿姨和是之老师的青春,为什么相濡以沫了一辈子,他们‘曾经可怕的幸福过’,这部分我不知道。”

  濮存昕说《我和于是之这一生》最为可贵的就是它的质朴,不是作家书,不是名家书,“是一个老人,旁观北京人艺的发展,旁观是之老师一生,娓娓道来,不急不慌,字正腔圆。”

  2012年北京人艺60周年院庆,濮存昕在现场回忆起了那一年去医院看望患病的于是之的故事。1992年《茶馆》告别演出时,于是之已经患上阿尔茨海默症,偶尔会忘词,离开他几十年挚爱的舞台,情非得已。说了一辈子台词的大艺术家,就这样躺在病床上,濮存昕说那时的是之老师就是个被疾病折磨的老人,与舞台上那耀眼夺目的形象迥异,“他的真人是躺在病榻上的。万芳说‘是之叔叔、是之叔叔’,我妈也喊,‘代表老哥们儿看你了’。然后,是之老师就流泪了,我也在旁边,他们跟是之老师呼唤,我给他捏手、捏脚,脚和手已经硬邦邦的,因为血液已经不流通了。我们去的那天是6月12号,那天晚上演《茶馆》,我们跟他说‘今天是院庆,今天晚上《茶馆》首演’,说到这儿,他没有任何反应,但是一滴清泪就流下来了,他似乎听到了。”

  10月23日有报道称世界首款阿尔茨海默症药物被证有效,这让濮存昕有些伤感:“是之先生没赶上,如果能早20年,是之老师还能给我们演戏呢。“

  在郭启宏和濮存昕看来,于是之内心有很多痛苦,郭启宏说他虽然平常很随和,乐乐呵呵的,但是他的痛苦是在心里的,“现实痛苦令人会思考,一个作者如果对一切都非常满意,一辈子没有痛苦快乐,也不容易,而且他恐怕写的东西也不会太有哲理,不会太深沉。”

  说起于是之“闹脾气”,郭启宏说李曼宜曾经有一次给他讲,说于是之回家心里很不痛快,就把茶杯摔了,“曼宜说,你不高兴回来摔什么杯子啊?老于说一句话,我心里乐了,www.209456.com加菲猫:别以为我憨就摸我手照样打死。他说反正家里没什么贵重的东西可让我摔,这个细节我用在了《杜甫》的那个戏里头,我写了一篇文章叫《唯其痛苦,方成伟大》。”

  濮存昕也说:“是之老师是有恨的人,我小辈人不懂,但是能够感受到,他有心里积郁强烈不能表达的东西,有口不可说或是说不出来,或者是不应该说或者不能说,这是他最痛苦的时间。”

  濮存昕说自己正在排《林则徐》,他觉得于是之和林则徐一样,都有寂寞情怀:“林则徐是一个豪杰,作为一个有识之士,在腐败得一塌糊涂的清朝,他是一个清醒者,他有一种孤独和寂寞感,是之老师一生中也是有寂寞情怀的,就像李白的那首‘花间一壶酒,独酌无相亲’,不是真的没朋友跟他一起喝酒。而是内心深处的那种寂寞无法化解。”

  濮存昕直言是之老师因为有很多很多痛苦,他才有这样的命运:“有些地方要像是之老师那样生活,有些地方我们没法学,太痛苦了,所以是之老师是我正面和负面为之深鉴的楷模,我很害怕像他那样生活,像他那么痛苦,因为我似乎像是了解他,也从我父亲那儿了解是之老师,他真是很痛苦,但是,是之老师的痛苦是我们应该对他特别给予同情、理解的,他的生命最后急转直下的病痛,我相信是和他的痛苦有关的,说到这儿的时候我心里又油然升起一种同情、理解。他没有办法,他是一个艺术的殉道者,飞蛾扑火,明知不可为的悲剧。”


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